406.旅途记事九十三：1777年的愚人节,人生的回旋曲【下】（3/5）

从她的角度，她既希望陈璇去，又不希望陈璇去，很矛盾。

她打算等比赛结束之后把这个消息告诉陈璇，最终还得看两个孩子怎么商量，总体来说利弊各有，好在这次旁人说的再也不算了。

第二乐章的华彩也在临近尾声中到来，经历了一系列的变调，陈璇似乎有意最后时刻让音乐继续回到平衡。

钢琴伴奏停下，她先用一段慢速带着点装饰音点缀的半连吐将主题材发展，转而进行了一次华彩内的转调。

音乐在慢速行进中的节奏立马让人产生了一种听觉上的变换。

也正是这种小范围内移动的调性视野使莫扎特能够以极其多样而细腻的手法来利用和挖掘丰富的音乐潜能，同时又不丧失古典主义作品的严谨性。

张力和情感复杂性要求调式间的对比程度加大，这一点又是陈璇和李安意见不统一的地方。

李安认为同一段旋律，在不同掉行里都有其不同的意义。

而陈璇认为无论在何种调性里，旋律的性格都不会发生本质的改变。

在华彩结束句，陈璇再次以莫扎特为例，让旋律在两个调性间穿梭调解，最终走向统一。

小细节与大轮廓之间的呼应交织出一幅趣味惊奇的音乐情感映射，随着钢琴的再次加入，长笛在一组飘逸的颤音之后稳稳落在G音。

第二乐章结束。

吹完第二乐章陈璇几乎没有停留，持笛头点瞬间，手指配合气息以la音作为起点向下吹出两个连续下行的三度音程，前连后吐，活力无限，舞台氛围一瞬青葱一片。

第三乐章，全曲最后一个乐章，allegro，快板，D大调。

在经过了第二乐章的慢板之后，第三乐章以回旋曲式回到了明快且富有朝气的快速跑动。

“Rondeau，回旋曲式。”

X老板为孩子再次讲解道。

王小虎：“我知道回旋曲式。”

小北：“我也知道！”

马可：“我也知道。”

唐小星一时有点没有弄懂三人怎么那么大的反应，小声问身旁，小车笑说自己也知道。

刘丰瑞纳闷了：“怎么感觉我也应该知道？”

王小虎：“你不知道。”

刘丰瑞：“凭啥？”

王小虎：“那你解释解释。”